## **要演出人物性格來——戲曲瑣談** 戲曲有它獨有的程式。演員在舞臺上表演時，舉手投足總不能離開特定的行業規范 。但是，所有的藝術都是表現人的心靈的，戲曲也應該是著重表達人物的性格。 　　 　　前些時候，我有機會看過我省著名京劇演員王影俠的戲，就頗有感觸。她在傳統劇目《四郎探母》中，扮演了一個普普通通的配角，不過，她所演的蕭太后卻給觀眾留了深深的印象。 　　 　　在《四郎探母》的“回令”一折中，王影俠扮演的蕭太后頗具特色。按劇情來說，自己的女婿竟然是敵國的將領，改名換姓被自家招為駙馬，而女兒還盜取令箭讓其過關見娘。這一切對蕭太后來說，都是心腹之患。我看到舞臺上的蕭太后，她深思、憤然而又考慮到自己的女婿，不得不收斂怒色，轉為一個笑。這一笑，是演員表達人物的關鍵所在。鐵鏡公主左叩右拜都沒使蕭太后面有笑意。不過，蕭太后心中也確實想到：要了結這起公案，沒有自己這一笑是不行的。那么，作為演員此時的表情，是大笑還是媚笑?是苦笑還是暢笑？……我看到王影俠同志所表演的都不是，而是那么淡然地一笑。緊接著她下達軍令：命令楊四郎去把守北天門。“如再發現過關見娘等情事，提頭來見。”這就是說，蕭太后在這微笑之中，已經想好了將來處置楊四郎的辦法。我看了幾家京劇團演的這出戲，對蕭太后的一笑老覺得不是那味兒。鐵鏡公主一拜再拜，非逼母親笑笑不可。可母親，實在笑不出來，不笑又不行，就這么一笑，人物性格便被刻畫了出來。 　　 　　我看過王影俠的演出，我想：戲曲的生命、演員的生命，不都在于能演出人物性格來么？ 　　 --: 　　(發表于1986年1月9日《煙臺日報》)