吉蒂先于巴巴一行抵達戛納，安排了雪莉之家。“那是個好地方，”美婼回憶說，“有個漂亮的私人花園和一個玻璃門廊，遠離大路。我們太累了，只想吃飯休息。” 但首先要分配臥室。她們在房子各處看了一下，發現樓下的臥室“太豪華了”。樓上的兩間小臥室剛剛好：瑪妮住較小的單人房間，美婼和蔻詩德住另一個房間。 娜佳仍然難受。她待著不動，閉著眼睛，靜靜坐在樓梯上。吉蒂和拉諾扶她起來，將她領到樓下的一間臥室，在床上躺好，覺得這樣對她會好些。娜佳幾乎動都不能動，整晚不適，但第二天便康復了。 晚飯后，美婼和女子們各自回臥室，美婼打開巴巴的小包，準備好他早上剃須和洗漱的物品。打開行李后，她們鋪好床，熄了燈，但是沒有夜燈。這下壞了，開關在哪里？“我們黑燈瞎火啥都看不見，摸索著避開家具，磕磕碰碰地，最后終于找到了開關。雖然我從不喜歡那么亮的燈，我們還是開著燈睡覺了。”床很軟，她們在歐洲的頭一晚睡得極好。 然而到了早上，巴巴來了，洗了臉，吃過早飯，告知她們：“不要完全安頓下來。不要打開全部行李。” 據禪吉說：“巴巴覺得這所房子不適合隱居多年的印度女士們，他希望她們繼續隱居。” 諾芮娜運用其影響力，著手安排另一所房子，美婼等女子則在陽臺上消磨時間，從那里她們可以看到花園。幾個小時后，巴巴回來了，說他們找到一所更好的房子，叫卡達納別墅。他們開車過去觀看，別墅也坐落在一座小山上，只是這次可以看到大海。“房子很漂亮，”美婼回憶說，“是一棟三層樓的建筑，寬敞通風。最上面是一個帶頂的平臺。山的一側是階地式花園。巴巴不喜歡住在擁擠的地方。” 雪莉之家的花園雖然隱蔽，但街上行人也可能進入。卡達納別墅建在山坡上，視野開闊，可一覽里維埃拉河的景色，不會有人輕易闖入。 瑪妮日記記錄到： 8月15日：離開雪莉之家，前往卡達納別墅。（女房主和她的貓迎接了我們）——一所漂亮的大房子，可愛的花園露臺。 8月16日：晚飯前，在房子附屬的樹林里散步。 卡達納別墅相當氣派：里面大理石樓梯蜿蜒通往樓上寬闊的走廊，雕花的桌臺緊靠著墻上一面大鏡子。“每樣東西都很精致。”美婼說。 她們發現有一間主臥，可供美婼、瑪妮、蔻詩德和娜佳四人舒適地居住。主臥室另帶一個房間，里面有一個小盥洗池，她們可以在此處更衣；旁邊是一間浴室，有兩個盥洗池和一個浴缸。房間帶寬大的飄窗，光線充足。日間，她們可以看見穿著時尚的人們打著傘，在風景如畫的海灣沙灘上曬日光浴。到了晚上，海灣一帶的燈光倒映在水面上，猶如一條閃爍的項鏈。 “水中的倒影很美，” 美婼說，“晚間，我們常和巴巴臨窗眺望，欣賞美景。” 她們不得不忍受一種不適：盡管是夏天，夜晚卻很冷，床上的亞麻被單感覺就像冰一樣。“上床是一件可怕的事情！” 蘇娜瑪西和瓦露住隔壁一間中等大小的臥室，吉蒂的房間在大廳盡頭。諾芮娜、伊麗莎白和拉諾的臥室在頂層，那里的走廊盡頭，也有巴巴的一間房。有一次，美婼和其他女子被帶去看巴巴的房間。“這是一個不錯的房間，不奢華，但很寬敞。從陽臺上可以看到大海。” 樓下是寬大的客廳，有一架鋼琴，家具更為精致；一間接待室，里面有一部電話和一個寫字臺;一個餐廳；大理石樓梯旁有個壁龕。廚房和仆人房在后面，廚房旁有一間“冷藏室”，水果和蔬菜存放在架子上。 另一幢租用的別墅名為“卡波迪蒙特”，供男滿德里、眾多西方愛者和其他訪客居住。巴巴在卡達納別墅和東方女子一起在餐廳吃早餐，而后去卡波迪蒙特，與到戛納來見他者會面。他一般會回去與女子們共進午餐，但有時也不回。 吉蒂奉命帶兩個英國女傭來，但她只找到一個。巴巴不想雇用任何當地人來做家務，因為這有可能導致流言蜚語的傳播。他想要一個來自巴巴家庭的年輕女子。于是一位瑞士巴巴愛者的女兒，20歲的艾琳·比羅被召來幫忙做家務。她之前并未見過巴巴，也沒見過其他人。 艾琳說，她剛到戛納時，覺得自己被當做仆人對待，尤其是諾芮娜。“但我不敢說什么，不然她們就不會讓我工作。我想工作。她們甚至提出支付我一些錢，但我回絕了，因為我的父親給過我一些零花錢。我一點都不覺得累，不管做了多少飯，掃了多少地，洗了多少盤子。我不介意。我在家里從來沒干過這種粗活；我們有仆人。而在這里，不知怎的，我卻不介意為巴巴做一切。” 艾琳住廚房附近的傭人房，就在巴巴臥室的正下方。晚上，巴巴房間里的光線透過她的窗戶射入室內。“我常站在窗前，想著能瞥見巴巴的影子。他的影子看起來像個巨人。雖然巴巴身高168厘米，我170厘米，但我總覺得巴巴比我高得多。” 美婼總是歡喜地談起艾琳·比羅，她對這個迷人、愛交際的鄉村女孩深有好感，其原因顯而易見。年輕、大骨架、性格開朗的艾琳天性快活，長著一頭赤褐色的卷發。她健壯有力，會縫紉，會編織，會做飯——而且還會騎馬！和美婼本人一樣，艾琳不屬于智力類型，而是務實實干。“和艾琳在一起，我們感覺自在，”瑪妮說，“她言語率真。跟她說話，你不必遮掩或美化什么。” 不過艾琳承認她對一些人“有情緒”，比如諾芮娜。“我們常常取笑諾芮娜的理智主義、哲理等等，”艾琳說，“因為我對這方面不感興趣。”而艾琳和吉蒂相處得很好，吉蒂在家務方面參與較多，她和艾琳大多一起吃早餐。 艾琳做的一件事，完全讓東方女性，尤其是美婼難以理解。美婼討厭任何形式的時間表，但是在瑞士長大的艾琳，為自己的一整天制定了一個精確到分鐘的時刻表。一大早，艾琳就在廚房里熱洗澡水；巴巴也起得很早，來到廚房擁抱她。“我年輕時，巴巴很寵我。我特別容易被分心。他不來的日子，我感覺很糟。” 艾琳負責照看哈士奇卡努特，而伊麗莎白照顧她自己的狗吉皮。吉皮喜歡卡努特，但卡努特不太在乎吉皮。卡努特是一只極其遲鈍的狗。在納西科，它追鄰居的雞追得太厲害，以至農夫說如果不看管好它，他會開槍。伊麗莎白想盡一切辦法勸阻卡努特，甚至在它的脖子上綁了一只死雞，但都無濟于事。 拉諾照顧了卡努特一段時間，她說與大多數動物不同，它對巴巴也反應遲鈍。“巴巴不大利用對他沒反應的人或動物。”卡努特由艾琳照顧后，生了一場病，艾琳對它悉心照料。后來艾琳去了印度，而她回來后，卡努特甚至連她都認不出，把她完全忘了。 巴巴不在房里的時候，艾琳還負責為巴巴的房間打掃和吸塵。此外，她和吉蒂在廚房里一個老式的鑄鐵大火爐上為巴巴和其他女子做飯。? 巴巴吩咐東方女子不要做飯，她們在美拉巴德已經做得夠多了。他說，他把她們帶到法國不是為了煮飯，是來“休息和享受的”。 “我們在戛納總是覺得餓，”美婼說，“也許是因為環境的改變和涼爽的空氣吧。” 或者也許像瑪妮常講的那樣，是因為她們完全不習慣使用刀叉。她們希望在西方人面前顯得得體有教養，但對使用銀器根本沒有經驗。“因為這個，我們在戛納幾乎挨餓。”瑪妮夸張地說。 “太尷尬了。”美婼表示同意。 “你們怎么不說？”后來她們對巴巴講述時，巴巴問道。 “顯得就像叢林人（不可接觸者）？”美婼說，“我們怎么可能那樣！” 更糟的是，她們在戛納的第一餐，在座有個西方人是左撇子。她用左手拿叉，所以女子們誤以為她們也必須用左手。 艾琳和英國女傭用盤端著標準的意大利面或煮花椰菜，在餐桌旁服侍大家用餐。東方女子們對這樣的服務感到很不自在。 蘇娜瑪西對西式用餐方式最不適應。一天午飯時間，大家都下了樓，美婼注意到蘇娜瑪西還在她的房間里。她走過去問：“瑪西，該吃午飯了。你不餓嗎？” “餓，我很餓，但在餐桌上我感到很不自在。” 美婼驚訝地問為什么，瑪西解釋道：“她們會拿過來那些很長很長的東西（意大利面），然后艾琳像這樣（伸著兩只胳膊）端著。我取一根放在盤子里，想再拿點，但覺得太不好意思了。我們該怎么取食，怎么吃呢？”美婼笑了。 更讓瑪西難堪的是，艾琳端出葡萄，服侍她們吃時，瑪西拿起一串葡萄，但莖連著。她試著用刀切，結果葡萄全掉了，只剩下一個，瑪西羞得不敢多取。 美婼說：“瑪西每天都對下樓吃飯感到緊張，對失禮感覺難為情，這對她來說是個嚴峻的考驗，她一點都不習慣。” 盡管瓦露喜歡吃拌沙拉，但她也不喜餐餐不變的清淡食物。“我老爹的老爹都沒吃過這樣的食物，”她私下抱怨道，“我為什么要吃？” 瑪妮反駁道：“你父親的父親從來沒有坐過汽車，這是否意味著你也不應該坐？” ｛注：當時，瑪妮本人對一些現代化的便利設施感到不太舒服。瑪妮第一次使用電話是在戛納。拉諾告訴她，她會從另一座別墅給她打電話，但當她打電話時，瑪妮慌亂得說不出話來。｝ “讓瓦露做出改變很難，”瑪妮解釋道，“然而當我們去戛納時，她調整得很好，用刀叉吃飯——比瑪西和其他人吃得多。”瓦露寧愿坐在地板上吃飯，但巴巴讓她和其他人一起坐在桌邊。 她們把現成的咖喱粉帶到法國給巴巴做飯，巴巴在她們的別墅用午餐時，娜佳在瓦露的協助下為他做米飯和豆糊。有一次，巴巴讓娜佳給大家煮辣味豆糊和米飯——那天她們可以吃一道印度菜。當瓦露坐在餐桌前吃午飯時，看到自己平時吃的東西，非常高興，把整盤米飯都盛進了自己的盤子。 吉蒂不得不告訴她，這是為大家準備的。美婼評論道：“吃了這么多天的煮蔬菜，那天能吃到我們自己的食物，好高興。” 但巴巴特別叮囑她們要吃好。有一次他來吃午飯時，問吉蒂：“今天只做了這么多食物？不行，得多做些菜，讓每個人都能吃飽。”于是吉蒂又準備了一道菜。 去法國之前，巴巴對美婼說：“你可以吃到很多的蘑菇。”這是美婼喜歡的，所以艾琳經常買。不過巴巴讓娜佳做，他知道若是配炸洋蔥和少許調味料做成印度風味的，美婼會更喜歡。 “我喜歡蘑菇配吐司和面包吃，很美味。”蘑菇是美婼在戛納最喜歡的菜，但她也喜歡通心粉和奶酪，里面有小塊的雞肉——她們全素食的唯一例外，還有很多的新鮮水果。 起初巴巴和美婼單獨在樓梯附近的壁龕處用餐，那里有一張小桌。但幾天后，他開始邀請（早上從另一所房子前來拜訪的）西方女子到卡達納別墅與東方人共進午餐。這些人包括茹阿諾、諾妮、迪莉婭、安妮塔·迪卡羅和安妮塔最好的朋友安德芮·阿倫。 巴巴也和大家在長長的餐桌旁就餐，但因巴巴的飯只有米飯豆糊或咖喱，他吃得很快。 “我們還沒吃完面包和蔬菜，巴巴就已經吃完了，并在水池里洗了手。米飯不需要太多咀嚼，”美婼說，“而且，巴巴總是吃得很快。” 其他人還在吃，巴巴在她們身邊走動。他俯下身，有時甚至用手把食物送進她們的嘴里。伊麗莎白知道巴巴喜愛游戲，她把一個大飛鏢板掛在餐廳的墻上。有時，吃完飯洗了手，巴巴會從盒里拿幾支飛鏢玩。 女子們一邊吃，一邊回頭觀看。“我盡量趕在其他人之前吃完，”美婼說，“我想和巴巴一起玩飛鏢。我盡快吃完，洗過手，走到他身邊。巴巴投了兩三次，然后交給我投。我投擲過去，但沒打中靶心。”巴巴幾乎次次命中靶心。 大家都吃完時，巴巴已經結束了游戲；但有時他也會等大家，讓她們也輪流玩玩。過不多時，他前往另一座別墅。  巴巴差不多每天都和女子們一起吃午餐，但他只留下來吃過幾次晚飯。一天晚上，諾芮娜在桌上擺上銀燭臺，隆重宣布：“今晚，我們要和巴巴共進燭光晚餐。” 大家一致認為這是個絕妙浪漫的主意，一起動手精心裝飾起來，諾芮娜則把餐桌布置得富麗堂皇。氣氛十分迷人。巴巴來到燈光柔和的餐廳，大家聚集一堂。“很漂亮，”他說，“非常不錯！我很高興。誰想到的？” 女子們說是諾芮娜的主意，巴巴叫她近前，給她特殊的阿瓦塔式關愛，拍拍她的背，摸摸她的下巴。他又重復道：“我很高興。”但接著打了個響指：“現在把燈打開!” 諾芮娜的臉色頓時一沉，但她什么都沒說，只是照吩咐做了。“巴巴喜歡燈光明亮，”美婼解釋說，“他從不喜歡光線昏暗的房間。” 那時東方女子，尤其是美婼，極其害羞和矜持。“直到后來的年間，”瑪妮說，“我們才開始不再害羞。在戛納，我們沒有敞開對西方人說過什么”。 蔻詩德則沒那么羞怯，吉蒂和拉諾對她產生了誤解。比如，她總是跟她們拿巴巴說事，好像是一道命令似的，她們覺得她有些專橫。事實上，蔻詩德不大懂英語，也不知道如何禮貌地表達。她并不想冒犯她們，但她確實對她們有冒犯。 禮貌是個大問題：“吉蒂和拉諾在戛納總為我們做事，”美婼說，“我們沒有對這種小恩惠說謝謝的習慣，但我們聽說西方人注意到了這一點。為了不冒犯她們，我們開始為最小的事向她們道謝。最后，吉蒂和拉諾實在受夠了，她們說：‘請不要再說太感謝這種話了。你們自然一些就好了！’” 抵達戛納的第二天，東方女子得知，一名法國女子要來別墅為她們洗頭。“伊麗莎白做的安排，為了要給我們一種好感覺——一種新事物，一個美發師！” 吉蒂教女子們說法語“謝謝你”。于是那個法國女子給她們洗頭時，不管她說什么或問什么，她們都不停地重復著自己所知唯一的法語：“謝謝你。” 在其他西方人拘于禮節的情況下，艾琳外向的性格令人寬慰。她買來編織針和毛線，教女子們織襪子。一天，艾琳問美婼：“巴巴想讓我跳舞嗎？我很樂意為他跳舞。” “當然，”美婼興奮地回答，“巴巴喜歡音樂、唱歌和舞蹈。” 艾琳開始練習。巴巴來的時候，美婼對他講了艾琳的愿望。那天晚上，艾琳穿上了一件漂亮的淺綠色緞面晚禮服。當留聲機播放的《藍色多瑙河》響起時，艾琳手提飄逸的長裙，用腳尖旋轉起舞。 后來，艾琳說：“在戛納，我穿著淺綠色的晚禮服為巴巴跳了兩次舞，我長發飄灑，打著赤腳。我不是舞蹈家，但我一心只想為巴巴做點什么。”巴巴鼓掌，獎勵艾琳一個擁抱。 一段時間，他們每天晚上都玩啞謎游戲。分為兩隊：巴巴、美婼和諾芮娜一隊；瑪妮和其他想玩的人一隊。 “巴巴總能猜到那個詞，不管我們把它弄得多復雜，”瑪妮說，“為了延長游戲時間，我們會精心編排，因為巴巴總是很快就猜出詞語。例如，假如這個詞是茶，我們就假裝從水壺里倒茶。” 美婼接著說：“諾芮娜滿腦子主意。她會說：‘巴巴，親愛的，您這樣做……巴巴，親愛的，您穿這個不好看。’她非常愛巴巴。” 一天晚上，為讓巴巴扮演摩西，諾芮娜在巴巴的下巴系了一條黑色的意大利花邊領巾當胡子。巴巴戴著這種“胡子”，身穿白袍，頭發散開。“巴巴顯得那么新奇別致，”美婼回憶說，“當他出場時，每個人都笑著鼓掌。‘我看上去怎么樣?’他問。” 有一次，拉諾扮演一條龍，用一條綠色長紗麗做尾巴。她發出嘶嘶的叫聲，咆哮著，在家具上爬動，把這個角色演繹出來。巴巴立刻猜到了這個詞，女子們叫他不要說出來，好多欣賞欣賞拉諾的戲劇性表演。 女子們享受著這些快樂的夜晚，但“我們的床上堆滿了人們用來猜字謎的衣服。游戲后光是整理——疊好再放回去——就得花一個小時！” 住到最后的時候，就有點不方便了，因為她們大部分東西都已經打包。晚上的猜字謎游戲中，她們還得打開包裹，取出“戲服”。不玩字謎游戲時，巴巴坐在沙發上，女子們圍坐。艾琳回憶說：“美婼常把她的頭放在巴巴的胳膊上，而我把頭放在巴巴的腿上。” 諾芮娜喜歡逗巴巴開心，說些有趣的話逗他笑。她宣稱：“巴巴，您只要發話，我就嫁給海得拉巴的尼扎姆。他富可敵國——是世界上最富有的人之一。我那么愛您，我愿意為您做任何事——甚至嫁給尼扎姆，這樣我就可以偷偷地把他所有的錢給您！” “去吧，”巴巴說，又加了一句，“但他不會喜歡你的，諾芮娜。他只想娶穆斯林妻子。” 巴巴喜歡聽諾芮娜講述她生活中發生的趣事。瑪妮說：“諾芮娜可以隨便拿一件芝麻小事，添枝加葉，講得妙趣橫生，激動人心。” 美婼附和道：“巴巴和我們坐在一起，或者等著上菜時，諾芮娜總能講些詼諧機智的話，或給他講個有趣的故事。” 有一次，諾芮娜給巴巴講了一個她年輕時在意大利佛羅倫薩的故事。她腳蹬高跟鞋，身穿最好的衣服，手提錢包在街上走著。突然，一個小偷一把將錢包搶走，諾芮娜追了上去。穿著高跟鞋和優雅高級時裝的諾芮娜，在街上邊跑邊大聲呼叫：“抓小偷！抓小偷！”像個瘋女人。沒人記得諾芮娜到底抓沒抓住那個小偷，但巴巴想到那個畫面，不禁大笑。 “巴巴不喜歡氣氛沉悶，”美婼總結道，“諾芮娜知道這一點，她想讓巴巴開心。她把故事講得異常生動有趣，巴巴很欣賞。巴巴喜愛那些能逗他大笑的人，而諾芮娜和安妮塔（像伽尼醫生一樣）都有這種天賦。然而巴巴得忍住笑聲，不能完全享受。 但也有限度。一次為了制造幽默，安妮塔手畫十字，用尖細滑稽的聲音背誦起《主禱文》。巴巴止住她，指著自己聲明：“我是上主。“安妮塔向他鞠躬，請求他的原諒。 還有一次，安妮塔說：“您造我的時候肯定喝醉了!”巴巴被逗樂了。 安妮塔是一位年輕的美國藝術家，對巴巴說她想和他一起回印度。“你干嗎要去印度？”他問道，“你難道還不像個印度人嗎？”因為安妮塔有著深色的頭發和地中海人的五官。 ｛注：安妮塔有一次向巴巴問起當時廣為人知的靈性導師喬治·葛吉夫。巴巴說：“他獲得了一部分真理，但不是全部。”｝ 巴巴也喜歡拿安妮塔開玩笑。有時，她被叫到他的房間，卻不見巴巴的人。“巴巴在哪里？”她迷惑不解地問。躲在門后的巴巴一閃而出，嚇她一跳。 安妮塔1931年在美國通過諾芮娜認識巴巴，但在來戛納之前，她從未見過美婼或其他女滿德里。“諾芮娜從印度回來后，”安妮塔說，“她跟我說美婼是巴巴的相反面。這是件新鮮事，但我并不感到驚訝，巴巴曾對我說：‘等你到印度見過女孩們，就明白了。’這對我而言始終有點神秘。直到諾芮娜告訴我，我才真正對她們有了概念。 “和巴巴一起，沒有碰運氣（偶然）一說。隨著時間的推移，我越來越意識到——從來沒有偶然這回事。每件事都有其清晰計劃和明確認知，直到后來才呈現出非凡之處。 “我到戛納后，巴巴再次說：‘等著見女孩們吧。’她們住在山上的別墅里。那真是一個美好的時刻。我被帶去見她們，我必須說根本不像遇見以前從未遇見過的人。這種聯系令人驚嘆——盡管她們在印度出生長大，而我在美國和歐洲——這是一種從生命而來的聯系，就好像我們一直相識相知。 “自然，美麗的美婼是絕對驚人的。從我見到她的那一刻起……首先，我對藝術感興趣，我會從藝術的角度觀察事物。她臉部的輪廓仿佛珍貴的波斯版畫。在波斯詩歌中，他們總是形容臉‘形似一顆心’。她的臉就如同心的形狀——下巴收為一個點。顴骨相當高。她的膚色非常美。 “讓人印象深刻的是她的骨骼結構。她的骨骼極其勻稱精美，她臉部的構造令人心動，她的眼睛和波斯畫上看到的一樣。我喜歡看美婼——她的典型的波斯骨骼；她的向上挑起的眼睛；她的長長的黑亮的頭發；她的無比純潔的臉龐。 “當你注視她時，會有一種極其純潔的感覺。她是那么的美，走起路來腰背筆直。她所有的動作都異常溫柔。她毫不軟弱，而是有某種內在的力量。連同愛的品質——你覺得她有能力愛，有能力撫慰。也許這才是最重要的。 “我初次見她時，對她的特別一無所知。可正如你不能粗暴地對待某些材料那樣，因她的精細特質，必須被非常溫柔地對待——我們法語中稱之為精工細料。它極其純凈，高度進化。你不能像處理粗麻布那樣處理絲綢，是有區別的。 “比較而言，因她的精純，她的獨特，她有重要的角色要扮演。她極為柔弱，我不是說她應對不了事情，她做得到巨大的服從，她的服從才是關鍵。 “就像我說的，我習慣著迷地看美婼。我們用餐時，她會和巴巴一起進來。她有一種無比的美，真正的美。當他們在一起時，我無法區分我在美婼和巴巴身上看到的美。你不能說它是一種等同的美，而是一種純潔的反射。美婼非常高貴文雅——在某種意義上，她身上有貴族的氣質，貴族的氣息。她舉止優雅美好，這源自于偉大的愛。還有她那自然的舉止，這很重要。 “她說話時，聲音里有一種猶豫：‘哦……哦……哦，’她會像這樣。像一種漣漪——仿佛水面上蕩起的漣漪。 “在戛納山上見到女孩們時，我從未有過隔閡或害羞的感覺。我們相處得輕松自在。我們在一起時，巴巴不在別墅。我們所有的注意力都集中在計劃事情上——巴巴回來時，我們要為他表演，為他減輕一些工作負擔。 “就好比巴巴是一位身居要職的高管，他離開家門出去辦公。當他回到心系他的家人身邊時，她們想為他準備一些歡快的、能讓他忘記工作的東西。 “所以我們所有的計劃都是為了減輕巴巴的壓力。我們想逗他開心，讓他舒適。吉蒂會在角落里教美婼彈鋼琴，而瑪妮和我則制作戲服或畫草圖。對巴巴的愛讓你富有創造力，因為你想為他做點什么。” 美婼自己說，巴巴在戛納對一位訪客說過的話給她留下了深刻印象：“愛意味著付出而不期待任何回報的生活。”正如巴巴另一天所說：“人生的目標不是找到神，而是失去自我。”來戛納之前沒見過巴巴的艾琳，只是簡單表述：“我覺得我回來了——我到家了。” 一如往常，活動的背后隱藏著世界危機，這場危機即將根除久已成形的既定狀況，使許多人流離失所。這也是巴巴的“工作”，正如他在與她們的私人談話中透露的那樣。  1937年于戛納，卡達納別墅 伊麗莎白拍攝  1937年于戛納，卡達納別墅 娜佳、瑪妮、安妮塔、蘇娜瑪西、伊麗莎白、美婼、巴巴、吉蒂（在巴巴膝蓋后）、艾琳、迪莉婭、蔻詩德、不知名者、安德芮、瓦露 拉諾拍攝  1937年于戛納，卡達納別墅的客廳